张照片，如果有规律的纹理和重复的图案。照片就会有意思很多。
虽然纹理样式和重复图案含义有相近的地方，但是这两个词并不是一个概念。
纹理是大量的重复图案形成的一种图案模式，而重复图案只是某些图案重复一两次。在摄影领域这两个概念在实际应用中都很重要。
纹理样式无处不在。
在日常生活中，你周围就可能有许多的图案样式，只不过你没有特别意识到而已，因为它们只是日常生活中常见的一部分。但对于摄影师来说纹理图案至关重 要，它为摄影创作提供了无限可能。
摄影中融入纹理图案
在外景场地进行拍摄过程中，周围会有大量的视觉干扰，你会被场景中的各种各样的物体、颜色 和形状所淹没。这个问题取决于你的视野范围。一般你的视线可以涵盖大约 120°的范围，虽然这对 于生物生存很有利，但对于摄影师来说没有什么好处可言。
能够发现纹理图案，并将其运用到摄影作品中，可以协调画面中在某些方面混乱的场景。纹理图 案很容易被眼睛接受，它们可以作为拍摄主体非常好的背景。但是，为了运用好它们，必须先学习利 用隧道视野来观察周围的环境。
隧道视野允许人将注意力集中在整个环境中的一片小区域上，这样可以让人观察到纹理图案。摄影师必须训练自己的眼睛能够发现所到之处的纹理图案和重复图案。对于肉眼来说，一个纹理图案可 能转瞬即逝，但在拍摄中，摄影师不能让它这样轻易溜掉。
例如，如果整个画面构图中被一种单一的 图案覆盖，那么观者不能分辨出纹理图案的起点和终点。此外，纹理图案不应喧宾夺主，因为就其自然特点而言，人的眼睛很容易接受这种图案。因此，在纹理图案的前面拍摄人物肖像很可能会导致喧 宾夺主的结果。
打破图案样式突出主体破坏图案样式会引起人们的注意，因为从本能上，大脑会很快注意到这种破坏。例如，家中打开 着电视，而自己正在阅读一本书，这时电视中不断传出的声音就会慢慢融入背景声音中。但是如果你 突然听到连续不断的噪音，而这种噪音又与电视的噪音不协调，你会怎么样呢？显然你会立即察觉到。在摄影中也会发生同样的情况。
将照片背景中的图案样式淡化减弱，拍摄对象就会变得更加突出。但是，如果打破了图案纹理的协调性，那么你就很可能会注意到这种破坏，从而在浏览照片时产生干扰。
不过如果利用原来不 属于该图案样式的对象破坏这种图案纹理，那么这会是一种非常有效的方法，它能强迫观者注意到 这个对象。
想象一下，一张照片中拍摄了 50 把张开的绿色雨伞以及一 把红色的雨伞，可参考图 10.1 所示的情形。这种情况下是不可 能忽略掉其中的红色圆形的，不是吗？
这就是一个简单的示例， 演示了图案样式发生破坏情况下，观者视点所发生的情况。开动一下脑筋，可以想一想如何将这种效果运用到拍摄工作中。
这种可能性几乎永无止境。切记，打破图案样式这个方法是一 把双刃剑，一切取决于你如何使用它。
图案纹理可以是各种任意的形状和颜色，但它们也是源于大家所认识的几何形状。二者都是有效的摄影工具，但几何形状的图案纹理对于创造摄影作品来说，可以将视觉和谐感提高到另一个层次。
摄影师可以利用几何纹理图案作为建筑模块创造性地融入作品，从而增加摄影作品的效果和美感。
非几何形状的图案样式包括各种各样的形状和图形。由于这些图形不是很容易表述为一种形状，所以需要你的大脑更加提高注意力来理解它们的含义。这种图案设计会比几何形状的图案样式更引人 注意，但是同时也会与拍摄主体发生冲突，争夺观者的注意力。解决这个问题可利用光线进行补救， 将观者的注意力拉回到拍摄主体上。
下图所示照片是一个利用几何形状图案样式的鲜明示例。
这些菱形是装饰在墙上的薄金属 板，上边镌刻着建造这座建筑的捐资者姓名。因为菱形在后面，所以我可以减少曝光，使得墙壁和菱 形之间形成强烈的明暗对比，这样菱形的图案样式相对全黑的墙壁显得光彩夺目。我用摄影灯照亮夫 妇两人并让照片保持一种温暖的色调。有些拍摄外景场地很容易就能发现可用的图案样式。图 10.3 举例说明了这一点，照片中是奥兰治 县的一个图书馆花园。如果你仔细凝视这张照片，会发现到处都是图案纹理，红色的屋顶瓦片、乳白 色的墙壁、以及画面右边的竹子，这只是仅举了其中几例。
显然屋顶图案的位置太高，没有办法利用， 而乳白色的砖墙不能提供足够的反差，所以我决定利用右边的竹子。由于这些竹子种植在高处，因此， 我让夫妇两人站在竹竿周围的红色花坛上。
照片是经过缩窄视野得到的效果，忽略了场景中的其他对象，使你将注意力只集中在图案纹理、颜色和竹竿的反差上。因为观者分辨不出到底有多少竹子，所以照片营造出身处竹林 的幻觉—实际上拍摄外景地是在奥兰治县的城中心，那里只有这么一小簇竹子。
这种营造出来的幻觉取决于照片中纹理图案和重复图案所反映出的地点。本例中，我们利用一小 簇竹子就达到了这样的效果，但当你在一大片空地拍摄的时候，花费时间找到***整洁的区域是很重要 的。寻找一块空地将会增强鲜花和植物的图案效果。
考虑如图 10.5 所示的内容，从这个角度很难从杂生的灌木丛中挖掘出图案样式，特别是靠近地 面的位置杂乱无序很明显。注意一下灌木丛顶部的图案类型和大小形状也各不相同。这些情况都不尽 如人意，所以需要四处转转找到一块大部分花茎都一样，可以比较容易挖掘出图案样式的区域。如图 10.6 所示，在同一区域中，大部分花朵的茎干都是相似的，而且绿色的茎干和黄白色的鲜花形成了鲜 明的图案样式。
利用闪光灯突出图案样式
我在圣巴巴拉市的宾馆内发现了这组由黄色和蓝色垂直线组成的图案（图 10.7）。直线是几何图 形，所以很容易引起我的注意。起初，这些直线没有显示出可以利用的潜在价值，因为光线阴暗单调。但一张出色照片的潜在可能性就是需要我们帮助将其挖掘出来。
我在夫妇两人的身后放置了一台无线闪光灯，以 45°角向上直接照射垂直的色带，这样光线阴暗 单调的问题就迎刃而解。夫妇两人被窗户的光线和反光板照亮（之前已经介绍过）。摄影就是解决问题。
具备美好光线的理想拍摄地点是不存在的。摄影师必须运用摄影工具和想象力，突出各种拍摄场 景中***好的一面。所有的拍摄场地都具有成就出色摄影作品的潜在可能，但在相当大程度上取决于技 巧和对视觉情境的专注，***重要的是将其实现。
图案样式、几何形状与对称性相结合
现在读者应该了解了如何在拍摄中运用图案样式和几何形状，例如，直线、菱形、圆形或者长方 形，可以随时将自己的摄影建筑砖块垒得更高。现在可以将几何形状图案与对称图案同时结合在一起。这样的图案样式可能并不具备美好的对称性，但它们包含了足够的拍摄所需的对称特性。
如图 10.8 所示的拍摄地点是一个在图案样式中包含对称性和几何形状的示例。我利用反光板将光 线反射到新郎。比较一下与非对称性图案样式照片的不同感觉，上面照片的构图感觉比较紧张，而对 称性的图案样式更加平和协调。
摄影师可以通过将对称的垂直线移出中心位置，从而为对称性的图案 样式增添一点紧张度。
图 10.9 所示的对称性图案展示了如何将对称垂直线移到了右边。这面墙具有完 美的对称性，但是将对称直线移到一边，则可以达到和谐与秩序的结合，并具有一丝紧张感。
拍摄中运用重复图案
所有的图案纹理样式都是重复图案，但不是所有的重复图案都是纹理样式。重复图案是自然摄影 中***经常见到的，例如，倒映在水面上重复出现的树木或者是池塘中漂浮的莲花。
我很喜欢风景摄影 中重复出现的这种自然元素，以至于我正在将这方面运用到肖像和婚礼摄影中。我将讲解两种主要的 方法将重复图案运用于人像摄影。***种是将拍摄对象放置在重复图案内或靠近重复元素。
第二种是设计拍摄对象的位置使他们本身成为重复图案的一部分。
将拍摄对象放置在重复图案内或靠近重复元素
这种技术是将本来互相独立的拍摄对象和重复元素结合在一起。也就是说，拍摄对象应该紧邻重 复元素，在重复元素之间，或者与重复元素混合。
如图 10.10 所示，你可以看到如何将夫妇两人的位置安排在两排树木之间。如果夫妇的位置靠近 其中一棵树，那么照片的感觉会非常不一样，会缺少视觉冲击力。将拍摄对象设置在重复元素之间能 营造出安全感，好像两排大树搭起了躲避风雨的地方，为夫妇两人提供了安全保护。
另一方面，安排拍摄对象紧邻一个重复元素会对拍摄对象起到指引或引导线的作用。
接着看一下运用相同概念的另一个示例。
图 10.11 展示的是一 对夫妇坐在几排长椅之间。虽然这个环境与之前示例的树林非常 不一样，但是这种安全保护的感觉是一样的。
设计拍摄对象的位置使之成为重复图案的一部分
现在从不同的角度分析一下这个方法。这一次拍摄对象不是 放在重复要素之间或者前面了，而是与重复要素毗邻。拍摄对象 站立或者坐在一个重复要素的附近，会使其好像也成为重复要素 的一部分。这很大程度上依赖于重复出现什么样的对象。
观察如图 10.12 所示内容，我有意让新郎与白墙前的花瓶排在 一起。如果距离 1.5 米远来看这张照片，他几乎就成为左边出现的 第3只花瓶。或者，如果有第3 只花瓶，那么它应该出现在新郎现 在所站的相同位置。
虽然用两种不同的方法来看待这个问题，但 是结果是相同的。在佐治亚州拍摄婚礼期间，我偶然发现了这丛 野草，我确定这是应用这个方法的好地方。我只是简单地让夫妇 站在野草的旁边，好像他们自己也是那些植物一样。
好了。今天的教学就到这里了。拍照时，让你的照片里有纹理和重复的图案，会让你的照片出色不少。