EOS 5D Mark IV 光圈F9 快门1/320s ISO100 焦距70mm
镜头：EF 70-200mm f/4L IS USM
意大利北部的多洛米蒂山脉地区，以浅色石灰岩构成的山体而闻名于世。盛夏季节，这里郁郁葱葱，生命力蓬勃，草原、森林、野花、湖泊、云海、山体交织在一起，共同构成了一副盛夏光年的美妙景象。
今年7月，我携带佳能全画幅相机EOS 5D Mark IV，两支镜头EF 16-35mm f/2.8L III USM、EF 70-200mm f/4L IS USM前往多洛米蒂地区，进行了为期16天的风光拍摄。
夏日里常见的晨雾、云海以及漫山遍野的野花，让盛夏的多洛米蒂尤其多变而丰富，为风光摄影创作提供了无穷无尽的可能性。也正因为多洛米蒂景致丰富，所以会运用到多种全然不同的前期拍摄和后期修图技巧。这些技巧，可以让照片一下子从游客照中脱引而出，成为有视觉冲击力的风光摄影作品。
一、运用长曝光，捕捉流动的云雾
夏季的多洛米蒂山区，雨水丰厚。时不时的一场暴雨，让这个季节的山区总是会出现令人意想不到的惊喜。清晨的晨雾和傍晚的云海，在橙色和金色光芒的点缀下，尤其梦幻迷人。
1、控制快门速度在20-30秒之间
晨雾和云海瞬息万变，最佳摄影时机往往只有三四分钟甚至更短。拍摄前，首先要做好充足的准备工作，用以应对来得快去得快的云海翻滚。
EOS 5D Mark IV 光圈F20 快门20s ISO100 焦距18mm
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM
器材上，除了相机和超广角镜头外，一定要带上三脚架和中灰密度镜（ND）。一般建议用减10档光圈的中灰密度镜来增加曝光时间，从而得到一张长曝光下云海流动的作品。在装上中灰密度镜前，先架好三脚架，大致确定构图，用自动对焦模式（AF）对焦，随后切换到手动对焦模式（MF）。因为装上中灰密度镜后，取景器通常会因为太暗而无法对焦。
拍摄时，可以使用实时取景器对构图进行细微调整。在光圈优先（AV）模式下，相机会根据光圈，自动计算快门速度，一般把快门速度控制在20-30秒之间，因为曝光时间太短的话，捕捉不到云雾流动的过程，太长的话，云雾可能因流动太快而遮蔽掉所有地景。
以上这个操作一定要多练习，因为云雾流速很快，拍摄机会可能就集中在那一两分钟甚至更短的时间里，所以一定不能让操作器材的速度阻碍了你的拍摄。
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门30s ISO100 焦距16mm
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM
2、利用lightroom将3~4张长曝光图进行全景拼接
有时，多洛米蒂的场景过于宏大，即使是16-35mm超广角镜头也无法容纳下全景。这时，我们自然会想到全景拼接技术。一般来说，全景拼接采用竖构图，焦段选择35mm－50mm的标准焦段。但长曝光很耗时，云雾却转瞬即逝，因此不能采用常规的竖构图拍摄8-12张进行全景拼接的方法。
遇到这种情况，可以使用16-35mm超广角镜头的超广端16mm拍摄3－4张长曝光图，只要相邻两张重合率在30%以上，后期在Lightroom里使用“照片－照片合并－全景图”，也同样可以拼合出一张完美的全景云海图。
EOS 5D Mark IV 光圈F7.1 快门20s ISO100 焦距16mm
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM
3张超广角全景拼接
二、运用景深合成，形成精美图像
夏天的多洛米蒂山脉地区，各色野花点缀满了草原，目之所及便是旺盛而蓬勃的生命力。野花虽美，但拍摄着实不易。
1、多次手动对焦，得到多张景深不同的照片
因为距离山峰较远，即使是使用拍摄大景深的小光圈，也无法让一张图中前景的野花和远景的山脉都清晰。也就是说，如果你对着近处的野花对焦，远处的山峰会被虚化，如果你对着远处的山峰对焦，近处的野花会被虚化。因此，如果是单张成像，那就无法得到一张精美的风光摄影作品。
EOS 5D Mark IV 光圈F8 快门1/320 s ISO100 焦距16mm
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM
6张景深合成，1张曝光合成
如果要拍摄如上图所示的前景和远景都清晰的作品，拍摄时，首先找一簇适合做前景主体部分的花簇，低机位架好三脚架，使用镜头的最广段，尽量贴近前景的花朵，将对焦模式改为手动对焦（MF），以16-35mm这个镜头为例，把对焦环拧到最左，即0.28，按动一张快门，随后向左拧动一点对焦环，拍摄一张，以此类推，直到把对焦环拧到∞，拍摄一张。这样会得到5-10张对焦点不同的照片，用于后期进行景深合成。
如果远景过曝，可以再降低曝光，拍摄一张对焦点在远景山脉处的图，用于景深合成后的曝光合成。这样拍摄完毕后，会得到如下图所示的一组图片：
前五张分别是对焦点从近到远拍摄的用于景深合成的素材；
最后一张是用于远处山峰部分的曝光合成的素材
2、将不同景深图片导入Photoshop进行景深合成
后期合成时，将这些素材图作为图层导入到Photoshop中。首先，选中所有图层，使用“编辑－自动对齐图层”，系统自动将图层对齐后，再使用“编辑－自动混合图层－堆叠图像”，这时，系统会自动识别图层中清晰的部分，将它们合成到一起。这时，景深合成就完成了，我们会得到一张近景到远景都清晰的照片。
最后，如果景深合成的图因为太顾及地景的曝光而使得山脉和天空过曝的话，可以使用图层蒙版，将最后一张用于曝光合成的图片合成进去，经过调色，就会得到如下这样的图：
EOS 5D Mark IV 光圈F6.3 快门1/20 ISO100 焦距16mm，
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM
5张景深合成，1张曝光合成
值得注意的是，拍摄期间，有时会遇到风很大、花朵一直在摇曳的情况，这样拍出的素材，在后期的自动混合图层步骤操作后，会出现叠影。一般来说，首先应在前期拍摄时，尽量选择在无风或风很小的时候进行拍摄，以降低后期难度。如果实在风大，只能在后期制作时，用手动蒙版的方式，擦出每一张图片中清晰的部分，再进行拼合。
虽说景深合成这个技术，无论前期拍摄还是后期制作的难度都高于其他图片，但能得到的，也会是不同于他人的精致而细腻的风光摄影作品。
EOS 5D Mark IV 光圈F6.3 快门1/60 ISO100 焦距16mm，
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM
9张景深合成，1张曝光合成
三、找准最佳时机，拍出最美光影
虽说日出日落是摄影的最佳时间，但还是要具体情况具体分析，比如多洛米蒂的有些场景，最好的摄影时间并不是在常规认知里日出日落前后的那一小时里。
EOS 5D Mark IV 光圈F9 快门1/320s ISO100 焦距35mm
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM
1、在夕阳前3-4小时去机位守候
多洛米蒂的一大标志性景观便是上图所示的有坡度的草原。草皮上的云影，把本就宏大的景色衬托得层次分明，仿佛霍比特人的中土世界。这样的大场景，如果夕阳时拍摄，虽然远处巍峨的山峰会被落日照成红色，但地面会因为没有光线而缺乏层次。
这种需要光影的场景，需要选择一个多云的日子，在夕阳前3-4小时去机位守候。云卷云舒会在草皮上形成不同的云影，烘托出大地的层次。夕阳前3-4小时就去机位守候，既能确保捕捉到最美的光影，光线也不至于如午后那般生硬，所以是拍摄这类场景的最佳时间。
2、使用小光圈，光圈优先模式下及时按下快门
在拍摄上，光圈使用风光摄影常用的F 9.0-11.0，快门速度由光圈优先模式（AV）自动计算得出。技术上的操作很简单，关键还是在那等待的时间里，要时刻注意光线的变化，及时按下快门，捕捉到最美的一刻。
EOS 5D Mark IV 光圈F9 快门1/100s ISO100 焦距35mm
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM
多洛米蒂山脉地区景致丰富，从云海到野花、从草原到湖泊，应有尽有，几乎囊括了风光摄影中大部分拍摄内容。要拍好多洛米蒂山脉，除了要在日出早（5:30左右）、日落晚（21:00左右）的夏季经常早出晚归、奔波劳累之外，还需要熟练掌握文中提到的长曝光、手动对焦、全景拼接以及景深合成等前后期技术。根据不同的场景，选用不同的方法拍摄，再配以后期技术，就能获得极致的风光摄影作品。