国内第一张城市悬日 by 陈海滢
从第一次拍摄“长安街悬日”开始，我对城市悬日的追寻已有五年，其间越来越多的朋友加入拍摄队伍，在钢筋水泥的丛林中寻找天地交融的美，而悬日景观也成为一类新的拍摄目标，诞生了大量佳作。很多朋友都关心具体的拍摄方法和技巧，这里我们做一个全面的总结。
一、找准拍摄时间和方位
如果你在合适的时间来到了合适的地点，那么城市悬日的拍摄就已经至少成功了一半。虽然我们常说“太阳东升西落”，但实际上，太阳升落的方位在一年内是不断变化着的，仅仅在春分（一般为3月20或21日）和秋分（一般为9月22或23日）这两天是沿着正东西方向。对北半球而言，夏至日太阳的升落方向最靠北，而冬至日最靠南。
春分/秋分 夏至 冬至
太阳升落方位示意图：黄色和红色的直线分别代表了太阳升起和落下的方位，下方的橙色弧线代表了当天的太阳运动轨迹，而淡黄色区域则是太阳方位在一年内的运动变化范围
要确定某地某时的太阳升落方位，传统的方法是查询天文年历，而现代信息技术的发展为我们提供了很多便利，使用专门的网站、软件和APP，可以轻松查询到任意位置上每天日出日落的准确方位和时间，如2018年6月21日夏至，北京市中心位置的日出在早晨4时47分，角度是东偏北32度，日落在19时44分，角度是西偏北32度，是全年最靠北的日出日落。
EOS 5D Mark IV 光圈F9.5 快门1/180s ISO400 焦距124mm
镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM
央视悬日
同时，电子地图的普及，让我们可以轻松测量出各个街道的准确朝向，选择太阳升落方位与街道朝向相同的日期，就可以确定“悬日”的拍摄时间了。考虑到构图上可以接受一定的宽容度，拍摄的时间窗口可以再向前后各扩展一两天。对于任何一条街道，只要它的朝向位于当地夏至和冬至的日出日落角度之间，那么一年中就会有两次太阳正对着街道升起或落下，也就有两次拍摄悬日的机会。如果你想制造某个建筑与太阳重合的画面，也可以采用相同的思路，再额外考虑上太阳高度的影响。
二、确定拍摄距离与比例关系
太阳当然是城市悬日的主体，而前景的衬托也是必不可少的，我们在拍摄前设计画面时，就应该初步构思出前景建筑物和太阳的尺度比例关系，这种关系是由相机到前景的拍摄距离决定的，如下图两张都是北京西山上定都阁的悬日，但太阳和建筑物的比例却大有不同，这就是拍摄距离有差异所致，左图拍摄距离约为6公里，右图约为30公里。
定都阁悬日对比 by 陈海滢、杨勇
太阳远在1.5亿公里之外，所以无论我们在地球上如何变换拍摄位置，实质上都不影响与它的距离，也不影响太阳在画面中占据的角度—0.5度。而前景建筑物在画面中的角度则直接受拍摄距离影响，距离越远，角度越小。这里分享一个简化的经验公式，我称它为“120倍法则”—当拍摄距离为被摄体的尺度的120倍时，被摄体在画面中的角度就和太阳/月亮的直径相同。
拍摄距离与比例关系示意图（800mm镜头视角下）
“120倍法则”能够帮助我们简单快速地进行估算。建筑物的高度信息一般不难查询到，这时只需要确定拍摄距离，就能估计建筑物在画面上的张角以及它和太阳尺度的比例关系了。如上图所示，假设目标建筑物高33米，如果要将它表现得与太阳一样大，拍摄距离需要33米的120倍，大致为4公里；上图以800mm镜头的视角为例，形象地展示出了建筑物相对太阳的比例关系是如何随着拍摄距离的不同而变化的。
EOS 5D Mark IV 光圈F16 快门1/90s ISO1600 焦距300mm
镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM
而在相同的拍摄距离上使用不同焦距，可以改变画面中太阳的充满程度，但并不影响它和前景的比例关系，如本图长安街悬日与题图拍摄于相同位置，但使用了300mm焦段，画面范围更广，但太阳和前景的比例关系并没有变化。
EOS 6D Mark II 光圈F5.6 快门1/90s ISO400 焦距400mm
镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM
三、合理选择机位和前景
太阳本身都是类似的，而前景才是决定画面风格和气韵的主要因素，如前图“长安街悬日”，前景建筑的剪影、道路的起伏和两侧线条的汇聚形成了非常有力的画面，避免了太阳特写的单调。
为了获得更好的前景，在机位选择应该注意如下要点：
高：有一定高度，才能避开城市中地面附近各种建筑物的遮挡，拍到升落时悬挂在天边的太阳；道路上的天桥、视野开阔的楼宇，都可以成为很好的选择。
远：如前所述，距离前景越远，越能体现出太阳的相对大小，并且能有效的压缩透视，突出线条和节奏感。如“长安街悬日”的拍摄位置距离前景超过400米。
曲：出现在前景的道路和建筑不宜过于平直，最好富有节奏变化，有层次感，要努力寻找前景线条的起伏和汇聚点。
四、大光比环境下准确控制曝光
日出日落时，画面反差非常高，光线变化很快，曝光的难度极大，选择不同的测光方式和测光点，会有很大差距。如果直接以太阳为测光基准，很容易导致画面曝光不足，暗部死黑一片；如果以处在逆光的前景为测光基准，又容易导致天空严重过曝。
EOS 5D Mark IV 光圈F5.6 快门1/320s ISO400 焦距600mm
镜头：EF 600mm f/4L IS II USM
因此，我们可以将太阳附近的天空作为测光基准进行点测光或局部测光，这样能较好的平衡亮部和暗部的影调。也可以考虑在机内的评价/矩阵/中央重点等测光模式的基础上，增加一至两挡曝光，往往能获得较好的效果。在这种复杂环境下，EOS 5D Mark IV的测光系统可以提供更加精准的曝光控制。
当画面的反差超过感光元件的宽容度时，就必须在亮部和暗部之间进行取舍了，这时的原则是：可以让一部分逆光的前景成为完全黑色的剪影，但暗部要保留层次；可以允许太阳过曝，本身没有细节，但太阳周围的天空不能过曝到显不出它形状的程度。当然，这时也可以使用中灰渐变镜来压暗天空，改善画面反差。
EOS 5D Mark IV 光圈F8 快门1/90s ISO100 焦距200mm
镜头：EF 200mm f/1.8 L USM
日落长安街的连续影像，两张之间间隔2分20秒，可见太阳亮度、色彩的变化和运动的速度。
虽然我们平时用肉眼很难察觉到太阳的移动，但当你通过长焦镜头观察画面时，这种移动其实表现得非常明显，太阳只需要两分钟就能移动一个自身直径的距离，适合拍摄的时间往往只有两三分钟，必须抓住时机快速连续拍摄，这时建议使用包围曝光或HDR模式，将不同曝光值的影像都保留下来，在后期处理时还原出暗部和亮部的影调。需要特别注意的是，即使是地平线附近的太阳亮度也很高，要避免长时间通过取景器直视，可以带上墨镜作为保护，也要避免长时间直接对准太阳拍摄，以免损伤感光元件。
五、器材准备与设定
太阳的视直径为0.5度，这远远小于我们常见镜头的视角（如200mm镜头的水平视角约为10度，有20个太阳宽），为了让太阳充满画面，我们需要较长焦距的镜头，一般使用300-600mm焦距，再配合上合理的前景尺度对比，就可以使太阳显得很饱满了。佳能的变焦镜头EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM是我最常用的镜头，很方便。
EOS 5D Mark IV 光圈F13 快门1/1000s ISO200 焦距400mm
镜头：EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM
建议使用稳固的三脚架，这有助于保持稳定，提升影像质量，同时三脚架可以让你在使用长焦镜头时更准确地寻找和追踪太阳。在相机设定上，最重要的是要使用的RAW格式拍摄，5D4的原始图像格式能记录下最丰富的影像信息，为后期留下充足的层次和色调调整空间，而不用在前期纠结于白平衡等的设定。
由于使用的焦距较长，一般需要选择较小的光圈，以保证整个画面的景深。因为强烈逆光下自动对焦很难工作，建议使用手动对焦进行拍摄，在日出前就应做好画面的取景构图和预先对焦工作，等待日出后直接拍摄。
提前算好角度，于25公里外的香山拍摄的CBD月升
用拍摄悬日相同的原理，我们也可以捕捉到月亮升落的景观，月亮因为相对太阳暗很多，所以对低空大气的通透程度要求更高，但更能融合到天空中，色彩的变化也更加微妙。
飞机凌日
在信息技术与地理学和天文学高度融合的今天，各种科学工具为我们提供了极大的便利，使得我们能够从繁杂的计算中解放出来，用一些前所未有的视角来见证太阳永恒的美。推荐使用电脑软件包括，虚拟天文馆（Stellarium）：一个开源的天文软件，可以查询到日月星空位置的详细信息。Google Earth：通过卫星影像，分析街道和建筑物的走向，计算角度。手机APP包括，LightTrac：日月方位高度信息的查询展示；Moonrise：日月升落时间和月相等信息的快速查询；Planit：全面分析日月的方位高度信息，AR辅助拍摄；Meteoblue：天气信息的精准分析。
成功捕捉到城市悬日，既需要“天时”—天气状况配合，也需要“地利”—存在符合条件的拍摄位置，更需要“人和”——摄影师对时间的捕捉和对空间的规划。